Перспектива в рисунке

При обучении рисованию с натуры, или по представлению необходимо знать теоретические основы построения реалистичных изображений.
Окружающую действительность художники изображают в соответствии с тем, как выглядят предметы с изображенной точки зрения. Величина и фора предметов могут значительно искажаться по мере удаления и различного положения по отношению к точке зрения художника. Одинаковые по размеру объекты на близком расстоянии мы видим крупными, а по мере удаления они становятся визуально меньше, это и называется перспективой. Чтобы уметь реалистично изображать объемные предметы в пространстве в этой статье мы рассмотрим виды перспективы и ее построение.

Закономерности простой линейной перспективы разрабатывались еще художниками эпохи Возрождения, таких как Пауло Учелло, Альбрехта Дюрера и Леонардо Да Винчи. 
Для более эффективного обучения необходимо много практиковаться как с натуры, так и по представлению.

Для начала рассмотрим простую линейную перспективу с одной, двумя и тремя точками схода. На первом примере мы видим изображения нескольких плоских листов в перспективе. Для простоты пока рассмотрим пример с одной точкой схода. На этом изображении мы видим насколько искажаются дальние грани по отношению к ближним. Если рассмотреть поэтапное составление подобного рисунка, то первым делом нам придется указать в пространстве точку схода (для удобства лучше ее ставить ближе к центру изображения). Далее мы изображаем ближнюю к наблюдателю грань данного листа. Из крайних точек этой грани мы уводим линии в точку схода, что укажет нам габариты данной фигуры в пространстве, вплоть до горизонта. После чего нам остается только ограничить фигуру ее дальней гранью.

Теперь рассмотрим более сложный вариант той же перспективы, но уже с двумя и тремя точками схода. Принцип рисования, в целом, тот же. Намечаем точки схода и начинаем рисунок с ближней, к точке зрения, грани. Пример с тремя же точками схода будет немного сложнее. Принципы ухода горизонтальных линий мы уже рассмотрели, теперь обратим внимания на вертикальные линии. Третья точка может быть как сверху так и снизу, в зависимости от точки зрения. Начинать в этом случае будем уже не с грани, а точки, также ближайшей к точке зрения.

На третей иллюстрации мы можем увидеть примеры применения перспективы, которую мы уже разобрали, на примере стула. Абсолютно все принципы остаются теми же, несмотря на более сложную форму. Вы уже могли заметить, что на иллюстрации два изображения. Это наглядный пример сравнения прямой и обратной перспективы. В наше время обратная перспектива не популярна и почти не используется, но не вспомнить ее будет неправильно.

Также для данной темы необходимо упомянуть воздушную перспективу. Воздушная перспектива относится уже не к направлениям линий в пространстве, а к их интенсивности. Также как и прежде все что ближе к нашей точке зрения мы видим немного ярче или темнее, а по мере удаления от точки зрения они теряют интенсивность цвета. Так на примере линии мы видим что ее начало мы видим более жирным, а по мере удаления она становится тоньше и светлее.

Зачем же нам в принципе разбирать тему перспективы? Давайте рассмотрим пример ее применения в рисовании. Взглянем на картинку с улицей.

На данном примере мы явно видим как все линии зданий удаляются в одну точку, она и будет точкой схода для данного изображения. Набросаем пару линий поверх картинки для лучшего понимания, о чем идет речь.